參觀者在觀看這個題為“帝京‘印’像——西方版畫中的老北京”的展覽。

　　【CPP114】訊：從本月中旬起，中華世紀壇世界藝術館推出了“帝京‘印’像——西方版畫中的老北京”展覽。作為該館2009“回望中國”主題年的收官之作，展覽通過150余幅版畫、地圖及12本17至19世紀西方人士的中國游記，重新發掘、品味明清老北京的人文風情與世代滄桑。

　　老北京俗稱“四九城”，“四九”指皇城四個城門、內城九個城門，現存的除了德勝門、東便門、正陽門、天安門(永定門為2005年復建)之外，其他的城門早已消失在歷史長河之中，留下的只有古籍文獻中的只言片語和歷史照片里的浮光掠影。

　　可早在照相技術誕生前的一百多年，最早進入中國的外國使團的隨團畫家們就用另一種方式，不但記錄下了北京城的城門樓子，更把帝都京城的人文風貌直觀地傳遞給了西方世界，掀起了東西方交流的第二次高潮，這就是西洋版畫。

　　縱觀清朝300年

　　此次展出的150余幅版畫創作時間從17世紀初期到20世紀初期，歷史跨度達到近300年，幾乎涵蓋了清朝立國以來所有皇帝的肖像和發生的重大歷史事件，從皇家慶典禮儀，到平頭百姓的婚喪嫁娶，清王朝滄桑變遷匯聚，風土人情一覽無遺。

　　順治和兩位皇后的肖像，康熙晚年的“千叟宴”，乾隆接見英國使團，同治大婚，庚子之變(1900年八國聯軍侵華)后光緒返京。這些過去只能依靠歷史典籍想象的歷史中的“重大新聞”，卻通過西洋版畫，讓人有了直觀的感受。這次展出的版畫中，最早的一批是1665年荷蘭人約翰·尼霍夫跟隨荷蘭使團訪問清廷時創作的《荷蘭東印度公司使團覲見韃靼可汗》組畫。因為當時清廷禮儀十分嚴謹，官員思想保守，許多場景都是尼霍夫事后依靠記憶補畫，與歷史中的記載出入甚大，但卻是西方人第一次直觀地了解到充滿神秘色彩的東方大國。

　　而到了1902年創作的光緒返京后第一次接見外國使者中，作者已經能夠在現場進行創作，從隊伍的行進順序，到人物的衣著打扮，神態和配飾，都幾乎和史料記載的一模一樣。從圖中能看到慈禧坐在象征皇權的寶座之上，而光緒只能屈居下位的場景，皇帝的窩囊相比史書記載的有過之而無不及。到了19世紀中期，報紙在西方社會開始飛速發展，在枯燥的文字中插入版畫這種形式得到了大眾的歡迎。

　　“像誕生于1842年的《倫敦新聞畫報》，是世界上第一份將圖片作為主要報道形式的新聞周刊，它將許多的畫師兼記者派駐世界各地，相當于現在的攝影記者，創作了大量的作品，生動直觀地記錄了當時各國的風土人情，這些都是重要的文獻資料。”在世紀壇舉行相關講座的首都圖書館研究館員韓樸說。

　　絕大部分為銅版畫

　　版畫是繪畫種類之一，是以刀或化學藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫。我國古代公元九世紀出現了木刻版畫。在歐洲，16世紀出現了以銅版畫和木刻版畫復制鋼筆畫。到17世紀，銅版畫從鏤刻發展到腐蝕，進入創作版畫階段。

　　在攝影術發明之前，繪畫是最重要的記錄形象的載體，而版畫由于其便捷與可復制性，又相較于其他畫種更為普及。因此，在照相制版印刷技術應用之前，版畫也是最重要的形象傳播媒體。它天然地具備了兩種價值：審美價值和信息傳播價值。

　　“此次參展的主要是銅版畫，少數為木版畫。其中有一部分是套色版畫，非常細膩、美觀。”負責講解的李祥瑞告訴記者。

　　相較木刻版畫，銅版畫由于材質更加堅硬，能夠采用多次雕刻、腐蝕反復創作，所以創作的畫面更加細膩、生動，有著極高的藝術價值。套色版畫則是畫家在版畫中用顏料勾勒而成，可以和油畫相媲美。

　　歷時十年海外尋寶

　　此次展出的150余幅版畫、地圖及12本17至19世紀西方介紹中國的重要出版物，均是旅居國外的“老北京”李弘女士的私人藏品。她既不是專業收藏家，也不是美術工作者，收藏這批版畫純屬偶然。

　　據介紹，她第一次注意到關于老北京的西方版畫，是1998年在香港的一次版畫展銷會。這些版畫全部來自1793年第一次英國使團團長馬戛爾尼勛爵訪問乾隆清廷后在英國出版的出訪巨著中的版畫卷。

　　“其中有張描畫的是北京西直門外的景色。任何對老北京略有印象的人都會忍不住在這張畫前駐足驚嘆。”李弘說。

　　現實中，這種真實的場景已無處尋覓，老照片中也找不到畫面如此寬廣的全景。盡管作品中有許多細節失真，但這樣的藝術加工更讓李弘感受到當年的城門、城墻在西方人眼中的雄偉恢弘。隨即，她拍下了這張版畫，同時，拉開了歷時十年的海外尋寶。

　　出乎意料的是，盡管這些版畫零散地散落海外，但由于本身是印刷品，所以不管是國外藏家還是國內藏友幾乎無人關注，存世流通的數目很多。從明末歐洲人探秘東方世界開始，一直到上世紀初的清朝晚期，幾乎各個時間段都有相當數量的版畫存世。李弘很順利地收集到了近200張，還有十幾本原版游記善本。

　　不一樣的古都風貌

　　150幅版畫記錄了很多歷史中不曾記載的瞬間和場景，例如早已被拆除的安定門城樓的歷史本來面貌，清朝皇帝大婚盛況，光緒皇帝不為人知的快樂時光，在這次展覽中都能夠一一找到答案。

 

　　同治皇帝大婚

　　1872年(同治十一年)，威廉·辛普森在《倫敦新聞畫報》上發表了系列作品，向西方讀者及時報道清朝同治皇帝的大婚過程。

　　除了不能進入皇宮以及皇后娘家的宅邸以外，威廉·辛普森記錄了這場大婚展現在公眾面前的全過程，包括位于西城豐盛胡同的皇后娘家的大門、逢迎禮中的“儀駕”、“鳳輿”、“冊亭”和“寶亭”，以及大征禮中抬送禮物的行列。

　　光緒帝北海坐冰橇

　　光緒皇帝是中國歷史上最失意的皇帝之一，一生都被慈禧太后操縱。不過在他人生中也有快樂的時光。1895年冬天，光緒帝曾在北海太液池上坐著冰橇，享受冬趣。他乘坐的冰橇是奧地利皇帝送給他的禮物，《倫敦新聞畫報》的駐京記者弗蘭克·戴德敏銳地抓住了這個難得的場景。

　　毀于戰火的清漪園

　　在1860年(咸豐十年)的第二次鴉片戰爭中，英法聯軍燒毀了舉世聞名的“萬園之園”圓明園，與其同時罹難的，還有頤和園的前身清漪園。就在大火燃起之前，《倫敦新聞畫報》的特派戰地畫家兼記者查爾斯·沃格曼，采用繪畫的方式，記錄下這一即將消逝的影像。

　　老北京“提籠架鳥”

　　發表于1873年(同治十二年)的一幅風俗圖像，極為生動地描繪了當年的北京人遛鳥的景象。北京人所謂的“提籠架鳥”，實際上指的是針對不同種類的鳥采用的兩種不同的飼養和調教方式，籠子里養的是鳴禽和觀賞鳥，而架上調教的則是表演技藝的“花紅鳥”。為了標識這一畫作的職業屬性，作者特地請人在畫面上的一幅招幌上寫下了“倫敦鈕乎斯”的字樣。


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