一名日本客人向黃小建訂做一塊木版，這才使得他現在又開始磨起了那把有著月牙形刀口的“拳刀”。90年代末，西湖藝苑（原來的浙江美院水印廠）正式解體后，黃小建就再也沒握過這把有30年歷史的紅木拳刀了，他的手不禁微微顫抖，在杭州還有多少人記得木版水印這門絕活呢？

    1978年，黃小建從美院附中畢業就進了當時的美院水印廠，跟著老師傅學刻版。木版水印作為一種傳統工藝，完全采用手工操作，要學的確很難學，所以一般都采用以師帶徒的方式傳授技藝，即使有一定美術基礎，培養一個人大約也需3至5年。木版水印畫是用許多塊木版多次套印而成，全部印制過程有勾描、刻版、印刷三道主要工序。

    黃小建學的主要是前面兩道工序。勾描前先要分色分版，即把畫稿上所有同一色調的筆跡劃歸與一套版內，畫面上有幾種色調，即分成幾套版。以潘天壽的作品為例，一幅色彩簡單的《壽者》，要分成18塊版，完成需兩三個月，而復雜的如《雁蕩山花》，則要分成七八十塊板，耗時一年多。勾描時即按照分就的套數用墨線勾在一張賽璐珞片上，再描到幾近透明的雁皮紙上，然后把這紙粘在木板上付刻�？陶叱�依據墨線雕刻外，還需參看原作，細心領會，才能把原作的精神和筆法傳達得惟妙惟肖。各版刻成后，依次逐版套印成畫。印刷所使用的紙、絹、墨、色等材料，和原作的材料完全一致。曾經有這樣的趣事：黃小建仿潘天壽的作品用木版水印做了一幅畫，然后將仿畫又拿給潘天壽看，而潘天壽竟然以為仿畫竟是自己所畫�？梢娪媚景嫠�印印出來的畫幾可亂真。

    讓黃小建深感憂慮的是，木版水印這門古老高深的的印制技術如今正面臨傳承危機。20世紀80年代末水印廠由于種種原因解體后，原來一批會做木版水印的人也都陸續安插到美院的各個部門，轉行去做財務、行政等工作，到現在年齡最大的師傅已經60多歲了。除了美院版畫系傳統木版水印實驗室還有兩個人會這項工藝外，其他就沒人在做這件事了。而北京的榮寶齋連師傅在內總共只有二三十人，年齡最大的也已經60多歲，最年輕的也都30多歲了，上海的“朵云軒”、天津的“楊柳青”也都面臨青黃不接的危機。