“人不穿衣服就不能算是個文明人；商品沒有好的包裝，就只能是原始經濟、粗放型經濟�！辈稍L一開始，李漁就直奔主題，“包裝本身就是商品價值的一部分，一個好的包裝將成倍提升產品價值。然而，20世紀80年代，中國出口產品往往是‘一等貨色，二等包裝，三等價格’。當時湖南醴陵的陶瓷、瀏陽的煙花、湘粉、湘蓮等，盡管產品質量都是世界一流的，但由于包裝落后，許多產品在國外只能擺在小攤上當粗貨賣，無法進入高級市場。外商買去后換個包裝，打上‘Made  in  china’(中國制造)，其價格便是中國的幾倍、幾十倍。” 

    這讓李漁心痛不已。他暗下決心，一定要在“包裝設計”上做出世界大文章來。正是在這“做世界大文章”信念的驅使下，1993年，他毅然辭去湖南省外貿部門的工作，直奔中國改革開放的最前沿深圳，潛心研究包裝藝術與技術。 

    他選擇了包裝設計作為自己終身奮斗的目標后，李漁開始刻苦學習。上天不負有心的他，李漁一步步走向成功。僅酒類，他就做出一個系列。1993年，他設計出收放自如、手卷模樣的孔府酒；1995年，設計了以金色古長城為基調的三角形魔方結構的中國老酒；1997年，又設計出形似古線裝書的漁陽春酒……這些作品傳達著豐富的中國傳統文化信息，無論是設計思想、藝術格調、處理手法，還是材料運用、視覺沖擊效果，都在世界酒類包裝界開創出屬于中國的一個席位。 

    一個優秀包裝設計師創造的價值到底是多少？我們無法估算。但記者知道的是，單是李漁包裝設計的“十八頭咖啡”就由原來每瓶出口價50元人民幣上升到了100美元。 

    “我的成功得益于祖國博大精深的傳統文化。”談及自己的作品，李漁說，“我所強調的是中國傳統，它融鑄了中華民族文化的精粹，集詩、書、畫、印于一爐，寓哲理美、詩意美、書法美、繪畫美于一身。” 

    在李漁千姿百態、令人眼花繚亂的作品中，我們不能不提到第十一屆世界包裝大會上“湖之酒”和“黃龍玉液”兩件酒類包裝設計佳作。這兩件設計作品于1988年被法國巴黎國立博物館選為永久性收藏品。“湖之酒”的外包裝是由竹簡相串而成，竹簡用兩根繩子捆扎，酷似古代用來記事的書冊。半坡陶瓷的瓶身輔以似篆似隸的中國書法，瓶頸及封口以筍葉外包，并系以中國古代錢幣。一種古老東方文化的神秘氛圍讓人忘了那是一只酒瓶。 

    另一件“黃龍玉液”的包裝設計作品一露面，同樣征服了所有的評委和同仁。引人注目的是那高高聳起的酒壺提把，儼然一條酣飲著玉液的黃龍，它的頭從帶著山間清霧的筍殼里鉆進酒壺，從竹簡的歲月直飲到今天，貪戀著杯中之物，而壺中的“玉液”卻帶著醇香緩緩向下流淌————中華酒文化的馥香，就這樣被李漁的設計表現得淋漓盡致。 

    “我們現在雖然是個包裝大國，但還不是包裝強國。”李漁表達出他關于包裝的思考。 

    一家云南葡萄酒廠要求自己設計包裝，他欣然應允，接受挑戰。他先后進行了幾十種方案構思，并不斷走訪市場。最后，他采用當地村民燒火做飯的杉木設計出全新的木制包裝。其獨具匠心的木質酒架設計，讓評委們贊譽《世外桃源紅》的設計語言“是獨特的，同時又是國際的、現代的、科學的”。 

背 景 

    4月19日晚，北京友誼賓館聚英廳燈火輝煌，包裝界的“世界之星”頒獎典禮在這里隆重舉行，共有146項包裝獲得世界之星獎，其中中國獲得19項。 

    在得獎的中國人中，有一個人格外引人注意，因為這是他第20次獲得這個獎項。這個人就是李漁。 

    “世界之星”大賽被譽為世界包裝界的“奧運會”，不少優秀設計師耗費畢生精力，以奪取一枚“世界之星”獎牌為最高榮耀。自1988年以來，李漁每年至少有1項包裝設計作品問鼎這一獎項。 

    因為有了李漁他們這些中國包裝設計師的不懈努力，我們才不斷縮小著與世界的差距。2005年，我國包裝工業總產值達到500億美元，包裝工業的總產值在社會總產值中的比例由上世紀80年代初的0.4%上升到2.2%。中國也因此成為繼美國、日本之后的第三大包裝大國。    (羅霄)