郵票是面積很小的印刷品，而印刷量卻非常大，不僅一塊印版上要排列數十枚乃至上百枚圖樣，要求每個圖案的色彩、層次完全一致；而且同一圖案的郵票要重復印刷數千萬枚，印刷周期有時長達幾個月。這樣長時間、大批量地印刷同一產品，還要滿足集郵愛好者和消費者很高的質量需求，不僅整版郵票中每一枚套印都要準確，還要保證前、后期印刷的票面圖案顏色、層次達到一致。這就需要在印前的工藝設計時考慮到它的特點，保證印刷的重復性要好。為此，郵票印刷中除使用常規的黃、品紅、青、黑四色油墨外，專色墨的應用也是必不可少的。根據原稿的特點使用不同的專色墨印刷，印出的郵票可以達到令人滿意的藝術效果和較高的合格率。因此，專色在郵票印刷中是經常被采用的，它主要用于以下幾個方面。 

　　（1）底色 

　　在郵票印制中，底色有兩種不同的體現，一種是郵票畫面中經常出現的作為主題圖案背景襯托的底色，它雖然不是畫面的主題，但是在整個畫面中對主題起著很重要的烘托作用，直接影響著郵票畫面的藝術效果。為了使大批量印刷后的成品郵票底色基本一致，沒有明顯的色偏現象，能完美地再現設計者的藝術構思，這種背景底色一般都采用套色印刷。遇到有的原稿背景底色的顏色比較深或者郵票的面積比較大（如小型張）時，還要設計成色相近似的深、淺兩個專色來印刷，這樣印出來的郵票其畫面底色與原稿相符，墨層厚實、平服、不花、不漏白點，可真實地再現原稿的藝術效果。 

　　還有一種底色是在印前工藝設計時，為了便于印刷控制色相和彌補印刷品與畫稿之間的顏色差別，對郵票圖案部分人為加入的底色，它也是采用專色印刷。這是因為郵票圖案的原稿經常選用一些國畫、水粉畫、油畫的畫稿，近些藝術作品設計得十分精美，色彩非常豐富，層次變化惟妙惟肖。選用這樣的愿稿復制郵票，如果單純使用三原色加黑色疊加來再現畫面，郵票畫面的圖案顏色與原稿相比就會顯得單調、單薄得多，常給人以缺色的感覺，不如原稿的顏色豐富、厚實，色彩之間的變化也較生硬、不協調，畫面的景物也顯得平淡、粗糙，復制的藝術效果不理想。 

　　另一方面，從印刷角度來說，如果郵票畫面完全依靠三原色的疊加來產生色彩的變化，大批量印刷中要使票面色相一致，難度比較大。在這種情況下，為了能夠完美地再現原稿的藝術魅力，并且得到高質量的郵票成品，工藝設計時就要根據原稿畫面的主色調，定出一、兩個專色作為圖案部分的底色鋪墊，也就是色彩的補充，如：深、淺灰色、深、淺土黃色、紫色等等，再加上三原色。這樣大批量印刷時，票面的主色凋是固定不變的，就可以比較容易地使墨色一致，保證了印刷質量。同時也大大提高了郵票畫面的藝術效果，使其色調與原稿基本一致。而且還較好地再現了原稿色彩的暈染效果，顏色豐富且矣柔和，色彩變化自然、和諧，整個畫面平服、細膩。 

　　（2）人物的膚色 

　　人物的膚色特別是臉部的膚色，在人物圖案中是重要的組成部分，也是藝術設計的主要渲染部分。這在其他書刊、廣告的印刷中也是至關重要的。而在郵票的印剛中更顯得突出。由于郵票面積小，臉部膚色在其中占有的面積就更小，如果采用三原色疊加印刷，會給套印及墨色控制都帶來一定的難度。如大批量印刷后，成品郵票的臉部膚色經常出現偏色，有的偏紅，有的偏黃，加之套印不準確，臉部輪廓還會發生變形。特別是人物題材的郵票，如果主題人物的臉部膚色不一致，或者輪廓不清，都會使人物的形象受到影響，直接影響郵票的藝術效果，當然也極大地影響了郵票的質量。所以在工藝設計時，根據原稿的膚色色相，一般采用一個專色作為膚色的主色，再加入三原色襯托層次，這樣印刷出來的郵票膚色部分顏色變化不大，套印也準確，臉部輪廓清晰，層次過渡自然、柔和。 

　　（3）中性灰色 

　　中性灰色在印刷中是檢驗三原色墨色平衡的標志，因此印刷中中性灰色的再現有一定的技術難度，特別是淺色調的中性灰，它的顏色變化在視覺上更為敏感，三原色比例稍有偏差，色相就相差很遠。在高速運轉的大批量郵票印刷中，如果采用三原色疊加再現中性灰色，其技術難度和勞動強度都將會很高，而最終的成品合格率卻很低；票面上中性灰的顏色將會偏色。成品質量檢驗的標準著掌握不當的話，會給集郵市場帶來混亂。為避免以上現象的發生，在工藝設計時，票面上中性灰部分一般都采用一個專色灰印刷。這樣的前、后批量印制出來的郵票成品在色相上不會有什么的出入，可以大大地提高成品合格率，同時也縮短了生產周期，節約了原材料。