國內藝術品市場的供求矛盾與中國現有的住房供求矛盾驚人的相似，一方面是價格居高不下，另一方面是需求強烈。對于大多數中國家庭來說，花費數千元甚至上萬元購藏和懸掛藝術品原作仍然是一種奢侈的消費行為。因此，現階段國內文化藝術品印刷復制市場應以開發、生產和銷售優質低價產品為主，將這一潛在的巨大市場開發出來。另外，隨著北京奧運會、上海世博會在中國的召開，各類會議將大量增加，特別是旅游、禮品市場的需求，必將進一步擴大這一市場空間。

今日、明天必經“拓荒之路”

當前部分消費者的觀念是：“復制的藝術品就是假冒的，是不值錢的。”持這種觀念的消費者大多對藝術品復制有所誤解，他們往往將復制品與偽劣品聯系在一起。中國藝術品復制產業要想發展起來，需要首先突破這一關。眾多復制品生產廠家認為，目前藝術品復制還不是做市場的最好時機，而是培育市場，普及觀念，讓人們逐步看到它的價值，讓宮廷中的東西飛入尋常百姓家，滿足廣大藝術愛好者的愿望。

藝術品印刷復制在摸索中前進

另外，中國藝術品復制市場剛剛起步，其間涉及的知識產權問題，還需要健全知識產權的交換渠道，規范市場規則。與此相關，藝術家在出售自己的作品時，需要認真研究合同條款，保護自己的合法權益。中國網印及制像協會的藝術總監侯建談到一些市場規范的問題，認為目前藝術品印刷復制市場處于一種無序狀態，沒有一個行業標準，建議藝術品印刷復制工作委員會著手這方面的工作。同時也有人提出不同看法，說藝術本來就是百花齊放、百家爭鳴的，若把它限制在一個框框內，那就死水一潭，不利于這個行業的發展。而藝術作品的購藏者也將面臨一個藝術作品原作與復制品的鑒別問題。目前的解決辦法為簽上藝術家的簽名，增加復制品的保真價值。

從藝術品復制的源頭來看仍存在一定的困難。首先其作者群尚存在多種意見分歧——有人認為，藝術品的復制不能無限量，需要有一定的協議約束。比如，原創作品的拍照誰來做，印刷以前的資料誰來保管，之后還給誰，印刷多少份，序號怎么排。再比如，如果一幅藝術品只復制10張，那么它的價值就相當高了，可能只會用來贈送國外領導的禮品。如果復制1000份，那它就是商品。也有的藝術家提出不同見解認為，藝術是為人民服務的，藝術家的作品只有經過市場的檢驗，被大眾接受的才是最好的，也符合社會主義市場經濟的規律，認為藝術品不應該有限量，市場銷售的越多，說明越受大家歡迎，藝術家才是最有價值的。還有藝術銷售渠道反映藝術圈有一類具一定代表性的認識：做了復制品，我的原作還能賣多少錢？為了原作，我絕對不做復制品。

要突破南北地域差異、觀念差異

上海八一數碼科技有限公司的總經理陳速談到藝術品市場南北差異問題，在泛長江三角洲、珠江三角洲以及南方沿海一帶地區從內容、形式、規模等方面似乎已成燎原之勢，藝術品印刷復制品已經規模化走進市場，并且產生很好的社會效益和經濟效益。而北方以北京為中心廣大地區的印刷企業及管理部門還沒有真正重視起來，沒有形成真正的產業化經營格局，還是僅僅停留在觀念和可行性的探討上，殊不知南方的有經營頭腦的有識之士已遠遠走在了前面。這種差異也是我們長久以來歷史地理文化觀念大環境差異決定了的，這就需要我們所有的印刷人不可墨守成規、勇于開拓創新，走產業化、規�；�、技術化發展的道路，才能在藝術品印刷復制行業脫穎而出，在整個競爭激烈的印刷行業立于不敗之地。此次上海八一數碼科技有限公司還帶來了“玻璃數碼印刷技術最新突破”，解析了數碼印刷技術的革命性變化，可以把藝術品印刷復制到玻璃、水晶、陶瓷、金屬、橡膠塑料、紡織品上。

當前藝術品復制市場仍然處于問題多而無章法的狀態，如何打通這條藝術品印刷復制的市場渠道？藝術家、流通商、藝術品復制企業和行業共同體共同展示了一條拓荒之路：這需要政府的扶持、行業協會的正確引導，但更重要的需要我們印刷人勇于開拓、在市場的風浪里拼搏。